文房四宝，在中国哪里的最好最出名
笔墨纸砚，是古代人书房的必备四个物件，合称为“文房四宝”。文房四宝，在中国历史上，有很多不同的产地，而最有名的，当属宋朝以来特指的湖笔（浙江省湖州)、徽墨（安徽省徽州)、宣纸（安徽省宣州)、端砚（广东省肇庆，古称端州）。
文房四宝
一、湖笔。
湖笔，也叫湖颖，被誉为“笔中之冠”。中国的毛笔，起源甚早，而“湖笔”之闻名于世，当在六、七百年以前的元朝。元以前，全国以宣笔为最有名气。苏东坡、柳公权都喜欢用宣州笔；元以后，宣笔逐渐为湖笔所取代。
湖笔，以兔毫为主，狼毛和羊毛较多，具有尖、齐、圆、健的特点。湖笔分羊毫、狼毫、兼毫、紫毫四大类；按大小规格，又可分为大楷、寸楷、中楷、小楷四种。
湖笔制作1
湖笔的故乡，在浙江湖州善琏镇，相传秦大将蒙恬“用枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被（外衣）”发明了毛笔。后蒙恬曾居湖州善琏改良毛笔，采兔羊之毫，“纳颖于管”，制成后人所称之“湖笔”。改制湖笔成功后，便将技艺传给善琏百姓，使之当地几乎家家出笔工，户户会制笔。
2000多年的历史，汉、晋、隋、唐、宋、元时期及当代笔工各领风骚，湖笔已深深融入了这块土地。
湖笔制作2
湖笔的成名，与元朝大书画家赵孟有关，他对当地的湖笔制作技艺，十分关心和重视，据《湖州府志》记载：他曾要人替他制笔，即使一直不如意，即令拆裂重制，要求非常严格，这种严格的质量要求，一直流传至今。
详细过程：
二、徽墨。
墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境，才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。
1、制作墨模坯，徽墨每一个制作程序都非常严苛，每一块墨都是手工墨模圧制而成，墨模材料都要精选上乘木材而制。
2、雕刻墨模，徽墨另一个显要特征就是每一块墨都是精美的艺术品，每一个墨模雕刻师都是集绘画、书法、雕刻、造型等艺术于一体。能成为墨模雕刻师非一日之功，一般都沉浸在斗室中钻研几十年。
3、炼烟，烟灰是徽墨的主要原材料之一，所以炼烟非常重要，炼烟使用的桐油，均采于海拨1600米左右，并且生长了三年以上油桐树果实压榨而成。经不完全燃烧，升起的烟雾经过收集管回收。
4、制墨坯，敲打墨坯，各种原料按配方经过搅拌、敲打、揉搓，使墨泥变得细腻韧性。
5、墨坯放置一段时间，因温度下降会变硬，使用前放入烘灶上烘蒸，蒸软后方便扯成小块进行下一道工序制作。
6、捶打墨泥，经过二次敲打，墨泥会变得更加柔软韧性，且表面富有光泽。
7、称重，由于徽墨成品规格繁多，重量不同，需要对即将定形的墨泥进行称重。
8、定形，将墨泥装入墨模，放入压形机挤压，装模、挤压、出模，都需要师傅依据经验把握，轻或重都会影响成品是否合格，出模后再对边角进行修剪。
9、晾墨，晾墨室要保持恒温恒湿，避免阳光直射，风大要关窗，梅雨季要促进空气流通。晾墨要勤翻，以防墨坯收缩不匀而变形。
10、打磨，对晾干后的墨块边角进行打磨，让产品无论是手感还是观感都要达到光滑润泽。
11、描金，描金是一道细心与耐心的程序，用金粉描绘出墨块上面的图案和文字，给墨块穿上华丽的外衣，增加其观赏性。描金后的墨块晾晒12小时后，通过质检就是一块合格的徽墨了。
12、成品，徽墨成品即可被书画家们使用或被收藏家们收藏观赏。
如此徽墨制作流程才能完成。
徽墨制作1
徽墨，原产于安徽歙州，始造于唐末，它的墨色泽肥厚，质地沉重，再加上独具匠心的捣烟和胶方法，使得墨“光泽如漆，其里如玉”。
墨的制作非常讲究，选料纯正加工精细，上等的墨极为细腻、香醇。其细腻的程度，主要取决于加工时捣杵的次数，捣杵次数愈多愈细腻，据说一共捣杵有上十万次的。
传说，邢夷始制墨。有一天，邢夷在溪边洗手，看到水中漂游一块松炭，无意中随手捡起来，手上染了墨的颜色，于是带回家捣炭成灰，用水和之不凝，后用粥饭之类的东西拌和，效果很好。
徽墨制作2
从此以炭为墨，晋代以胶制墨。唐代奚超、奚廷父子在安徽歙县，以古松为原料，改进了捣松、和胶等技术，创制出了“丰肌腻理，光泽如漆，经久不褪、香味浓郁”的佳墨。南唐后主李煜，召奚廷担任墨务官，井赐给“国姓”奖励，于是徽墨闻名于世。
三、宣纸。
唐代始产于安徽泾县的宣城，因此得名。在宣城流传一故事，东汉安帝永宁三年蔡伦服毒自杀后，其徒弟孔丹在泾县以造纸为业，一直想造一种洁面如玉的上等纸，为其师画像修谱，以示怀念。
宣纸制作1
一天，他偶然发现一棵青檀倒在山溪流水之中，随着溪水涨落而长期受到水浸日晒，木质素腐烂变为洁白，他用这种原料反复试验达十年之久，终于造出洁白如玉的宣纸，宣纸素有“墨为五色”之称，具有松而不弛，紧而不实，淡而不深，光而不滑的特点。生宣适宜作山水人物的写意画和书法，熟宣适宜于传统工笔和书法。
所谓“墨分五色”，即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明，这是书画家利用宣纸的润墨性，控制了水墨比例，运笔疾徐有致而达到的一种艺术效果。再加上耐老化、不变色。少虫蛀，寿命长，故有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。
宣纸制作2
宣纸除了题诗作画外，还是书写外交照会、保存高级档案和史料的最佳用纸。我国流传至今的大量古籍珍本、名家书画墨迹，大都用宣纸保存，依然如初。
十九世纪，宣纸在巴拿马国际纸张比赛会上获得金牌。
许多雅士，喜欢在中式书房挂上几幅自己挥毫又或者是名家的书画，彰显气度。但是大部分人不知道，百折不损、耐腐耐蛀、墨润万变的宣纸，其实要制造起来并不简单。
So，同样也极其热爱书法和国画的小编，今天就为各位大佬们科普一下，那些你不知道的宣纸制造流程。
【选料】
作为人造纸里的一枝独秀，宣纸制作，其实囊括了两种料质，一是青檀树韧皮，二是沙田稻草，二者需要经过日敷一敷的浸泡，清晰，蒸煮，摊晒等严格的工序后，才能用来制作宣纸。
【选检】
经过多层工序后形成的皮料，皮草还需要人工进行检查，将不合格的发污的皮草剔除出去。
【碓皮】
所谓碓皮，就是师傅们将皮草放在石臼里，利用大木锤进行繁复的舂捣、打压，这个过程即为漫长，漫长到皮草足够黏合成一张粗糙的皮纸为止。
【切片】
舂捣而成的皮纸，会被叠起来，利用老刀进行细致的切割，将一片片皮纸切成小小方条。
【踏料】
切成方条的皮料，需转移到特制的小缸里，不断踩踏，原料经过人为的踩踏，混合成一团，踩踏过程极为不易，讲究节奏、速度、力度，三均匀。
【袋料】
踏成团的料，还需要放在纱布袋里，在水池中来回搅动，这一步骤可以将让原料中的“纸浆”，经过纱布的过滤，流入水中。
【捞纸】
不同于其他流程，捞纸必须需要两个师傅协同合作，一个老师傅负责掌帘，另一位老师傅负责抬帘，就是这样反复的合作之下，一张张初具雏形的宣纸就呈现在大家眼前。
【晒纸】
湿润的宣纸，还需要人工晾晒，放入烘房中，用松毛刷子将纸张平整地刷在烘璧上，烘干后再揭下来，这样一张完美的宣纸就成型了。
自古以来，文人们对宣纸的评价都极为高超。
——轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声
——均匀润墨分浓淡，纸寿千年熠熠馨
——从诗歌中可见一斑。
最后分享一下几张名家书画，挂在书房，雅尔栖心。
四、端砚。
端砚，产于广东肇庆端溪，为端石所制，细而不滑，坚而不燥。唐李贺有诗赞：端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。端石的地质年代为泥盆纪，距今四亿年，是一种泥质变质疑灰岩。
端砚制作
端砚颜色凝重端方，质地湿润细腻，花纹隐约深沉。苏东坡《咏砚小诗》写到：罗细无纹角浪平，米丸犀壁浦云泓。午窗睡起人初静，时听西风拉瑟声。对端砚的真伪和优劣判断，一般可以采用“看、掂、扣、按、呵”五步进行：
一看，即将砚洗净置于水中，看颜色分石品；
二掂，即是将砚拿起感觉分量，太轻或太沉重均可能为伪品。端石为沉积岩，轻重适中，石质细润、密实；
三扣，即将左手掌心朝上，五指分开托住砚台，右手扣击砚身，端砚发音较小、闷哑，如扣木之声。叩之声音脆响者非端砚；
武汉博物馆的端砚展品
四按，即用大拇指按砚堂，停留1秒钟，如端砚就会有“水气”形成的清晰指痕；
五为呵气，即靠近砚堂呵一口气，砚上就会凝聚一层水雾，用指一抹可见凝聚的水多寡。
归纳起来，如砚台具备上述五个方面的特点，就可以判断是端砚真品。
画好坯形，再拿去裁剪，整形。
初步整好的砚坯拿回家再进一步细整理。砚坯的六面在砂轮上用手工来回磨平。
整理好的砚坯
设计好款式，画好线条。
1：正面
2：背面
开始动工，先制砚背。
接上
继续------背面完工
背面已完工，再制正面
再用雕刀细修理
已完工待打磨
下一步进行打磨，打磨很重要。
打磨全过程
打磨所用的工具
打磨的步骤：《针对砚不同大小的位置使用不同大小的油石和砂纸》
1：用180号的油石。
2：用400号《还可以再用更高的型号的油石进行细打磨》
3：240号的砂纸
4：400号
5：600号《还可以再用1000号的砂纸进行细打磨》
接上
再用细油石进行打磨《背面》
细油石打磨正面
油石使用完毕，再用砂纸打磨《型号从小到大》
